You see, passion has a funny way

Of  burning down and running low

And suddenly it goes out

And you wonder where does it go

I'm alone at last; something inside of me knows

I could have loved in vain

For a thousand years

I have to let him go

Habría que podar los discursos exagerados que ocultan los afectos mediocres; como si la plenitud del alma no desbordara muchas veces por medio de metáforas huecas, ya que nadie, nunca, pudo dar la medida exacta de sus deseos ni de sus conceptos ni de sus dolores, pues la palabra humana es como una caldera rajada con la que tañemos melodías buenas para hacer bailar un oso cuando quisiéramos conmover las estrellas.

Tomando como base el cine y la literatura clásica del siglo XX, El gran Lebowsky propone una experiencia fílmica cuya importancia no reside tanto en el argumento del film sino en como este es narrado a través de sus extraordinarios personajes, no por ser una historia mínima, sino por ser vidas mínimas: algunas interpretables a simple vista, otras analizables como vidas sin sentido, para incluir en el film el concepto sociológico de anomia social: The Dude y sus amigos Walter y Donny como descastados de la frivolidad consumista, para luego inmiscuirse en el mundo de los ricos llevados por esa misma frivolidad de la que parecían salirse; contagiando a su vez a los frívolos, ricos y meritorios ciudadanos (como el gran Lebowsky) en el mismo sin sentido de una vida que por más logros económicos y sociales, es carente de amor verdadero.

The Dude es el personaje principal: un vago bueno, incapaz de hacerle mal a nadie más que a sí mismo, que al parecer fue a la universidad pero dedico su tiempo a fumar marihuana y jugar al bowling, quien da la impresión de tomarse la vida con calma en todo sentido, alejado del stress de la sociedad norteamericana, aunque no se sabe cuál es su sustento económico. Su vida se sale de lo usual al ser confundido por una persona con su mismo nombre. El planteamiento de la historia es presentado por un narrador omnisciente, un cowboy, que a modo de alterego queda fascinado por su vida. Ubica a The Dude en un paisaje netamente posmoderno: la guerra de Irak en los noventa como ubicación temporal; un supermercado en Los Ángeles como ubicación espacial y The Dude como uno de los personajes eje del modernismo setentista, desde su vestuario, sus actitudes, hasta su modo de hablar, conformándose la primera mezcla esquizofrénica de la sociedad posmoderna: partida y dividida en su mismo seno.

Walter es un ex combatiente de la guerra de Vietnam, está obsesionado con ella y cualquier cosa que sucede tiene algo que ver con Vietnam. Es más violento que The Dude, aunque no es mala persona ya que repudia el comportamiento pedófilo de Jesús Quintana y es el mejor amigo de The Dude. Es otro descastado y excluido de la sociedad heroica estadounidense, se convirtió al judaísmo al casarse, le cuida al perro a su ex mujer mientras ella está de vacaciones en Hawai con su novio, y aunque está divorciado sigue practicando la religión.

Donny es el más tranquilo de los tres, es completamente inocente, no entiende las conversaciones de sus amigos y Walter siempre lo manda a callar. Muere de un infarto, muere de miedo.

Jesús Quintana es un jugador de bowling de un equipo contrario al de The Dude, según Walter es un depravado sexual, representa a la exageración del macho latino, una crítica al rol social de latino como depravado, sucio y delincuente.

El gran Lebowsky es un viejo aristocrático y elitista que quedó paralítico y se jacta de haber hecho su gran fortuna de cualquier modo, quien en una escena es representado como si fuese “El Padrino”, aunque luego nos daremos cuenta que ni siquiera administra su fortuna, que se roba el dinero de su fundación en vez de rescatar a su mujer que supuestamente está secuestrada. Ni su propia hija lo quiere y tiene por esposa a una actriz de películas porno a quien lo único que le interesa es su dinero; la única persona que le tiene admiración es su ayudante o secretario, Brendt, quien es una especie de lacayo.

Maude Lebowsky es la hija del Gran Lebowsky, personaje parodia de la artista bohemia y feminista, quien usa a The Dude para tener un hijo y es inspiración para sus fantasías.

Jackie Treehorn es un mafioso, director de películas pornográficas a quien lo único que le interesa es recuperar el dinero que la esposa de el gran Lebowsky le debe y de paso burlarse de The Dude.

El propietario de la casa que alquila The Dude es otro fracasado, que no tiene amigos e invita a The Dude a ver una obra de teatro donde actuará y de paso le reclama que le pague el alquiler.

Smokey es un jugador de bowling, un hippie pacifista a quien Walter amenaza con un arma por no cumplir las reglas, que son su eterna obsesión.

La policía es caracterizada como un fracaso más del sistema, ineficiente y despreocupada, que se ríe de la inocencia de The Dude; una burla a la policía que el cine usualmente representa.

Las condiciones de percepción de la realidad permiten observar el mundo desde otro lugar: la perspectiva del funcionamiento mecánico del bowling como si el espectador fuese la máquina que recibe la jugada. El mundo onírico de The Dude introduce el lado inconsciente de la psicología del personaje, se coloca una cámara dentro de la bola que al parecer se ha “tragado” a The Dude y el espectador ve a través de sus “ojos”. Esa ruptura de sentido –desde lo semántico del montaje- se convierte en productora de sentido al lograr su adecuada caracterización, enfatizando la sátira y el sentido caricaturesco, propios del cine negro: reírse de sí mismos, de su propia realidad.

La puesta en escena es quizás el aspecto fundamental de la película, cada detalle es tenido en cuenta, nada está hecho al azar. Los valores de plano predominantes son los narrativos, en concreto el plano entero y el plano medio, aunque la utilización del plano entero tiene también una función descriptiva: una de las principales formas de conocer a los personajes es por como son físicamente y el vestuario juega un rol importante enfatizando el simbolismo en la vestimenta para describir la primera impresión que se tiene de ellos. Hay una utilización adecuada de los planos descriptivos –plano general- al presentar los escenarios. El emplazamiento de la cámara capta las escenas de acuerdo a la importancia o primacía de los personajes y las acciones, en la composición del encuadre de los tres amigos se muestran: juntos a The Dude y Walter –The Dude un poco más adelantado- y por detrás a Donny. Cuando The Dude mira a los personajes el campo de visión es subjetivo, vemos a través de sus “ojos”; cuando mira a los matones que lo confunden con el gran Lebosky el ángulo de encuadre de la cámara toma a los matones contrapicado y a The Dude picado, así como cuando Maude y los dos hombres van a buscar la alfombra a su casa. Predomina el ángulo de cámara normal.

El ritmo interno está al servicio de la narración, se identifica con la desidia de los personajes, aunque la velocidad de los acontecimientos sea más rápida.

Las locaciones y la decoración son realistas, así como la iluminación es natural, excepto cuando The Dude “viaja” hacia sus fantasías cuando queda inconsciente: la primera vez por un golpe y la segunda porque es drogado; en estas escenas hay ciertos matices simbólicos, para cumplir con la función expresiva de la psicología del personaje. El maquillaje también es natural y el vestuario caracteriza las actitudes de los personajes. The Dude siempre viste desarreglado, reflejando que no le interesa en lo más mínimo que ropa se pone, o que ni siquiera tiene la voluntad o las ganas de vestirse, los colores son grises, marrones, siempre opacos; incluso sale de bata y pantuflas para comprar la leche al supermercado. Walter siempre tiene ese “look” de scout boy, con bermudas cargo color militar, una vincha en la cabeza y los lentes estilo “Rayban”. Jesús Quintana está vestido enteramente de violeta, inclusive sus medias, con un aire de torero; el color violeta es símbolo de elegancia, ostentación y religiosidad.

 La función dramática del encuadre define claramente las relaciones entre los diversos personajes; la figuración es siempre balanceada, teniendo en cuenta la regla de los tercios y respetando el aire entre los limites del encuadre. La música va de acorde con el humor de los personajes y es un continium para volver a ellos. La forma de interpretación de los personajes es dinámica, predomina lo gestual y lo verbal: la actitud de The Dude es la de estar sentado, pocas veces se le ve en movimiento y se sienta “desparramado”, apoyando los pies en algún lugar, como si estuviese agobiado, cansado de tanta actividad.

El film tiene una doble crítica, la más notoria es la crítica a la sociedad norteamericana, pero la más interesante es la crítica hacia sí misma, hacia lo que el ambiente cinematográfico considera que es el cine de los Coen. Su mensaje: no es necesario buscarle la quinta pata al gato y llenar una crítica de análisis semiológicos rebuscados, se ríen de sí mismos y de la concepción que de ellos se tiene, realizando una comedia genial, dirigida teniendo en cuenta todas las bases o leyes para hacer cine, de principio a fin.

VICTORIA CAMPANELLA CORBO

There's a difference between beauty and charm. A

  beautiful man is the one I notice. A charming

  man is the one who notices me. 

De sobras sabes que eres la primera,
que no miento si juro que daría
por ti la vida entera,
por ti la vida entera;
y, sin embargo, un rato, cada día,
ya ves, te engañaría
con cualquiera,
te cambiaría por cualquiera.

Ni tan arrepentido ni encantado
de haberme conocido, lo confieso.
Tú que tanto has besado
tú que me has enseñado,
sabes mejor que yo que hasta los huesos
sólo calan los besos
que no has dado,
los labios del pecado.

Porque una casa sin ti es una emboscada,
el pasillo de un tren de madrugada,
un laberinto
sin luz ni vino tinto,
un velo de alquitrán en la mirada.

Y me envenenan los besos que voy dando
y, sin embargo, cuando
duermo sin ti contigo sueño,
y con todas si duermes a mi lado,
y si te vas me voy por los tejados
como un gato sin dueño
perdido en el pañuelo de amargura
que empaña sin mancharla tu hermosura.

No debería contarlo y, sin embargo,
cuando pido la llave de un hotel
y a media noche encargo
un buen champán francés
y cena con velitas para dos,
siempre es con otra, amor,
nunca contigo,
bien sabes lo que digo.

Porque una casa sin ti es una oficina,
un teléfono ardiendo en la cabina,
una palmera
en el museo de cera,
un éxodo de oscuras golondrinas.

Y cuando vuelves hay fiesta
en la cocina
y bailes sin orquesta
y ramos de rosas con espinas,
pero dos no es igual que uno más uno
y el lunes al café del desayuno
vuelve la guerra fría
y al cielo de tu boca el purgatorio
y al dormitorio
el pan de cada día.

Título: Yo, mi, me, contigo
Año: 1998
Letra: Joaquín Sabina
Música: Joaquín Sabina
Disco: Yo, mi, me, contigo (1996)

Trouble me

Trouble.

Trouble me; disturb me with all your cares and you worries.
Trouble me; on the day when you feel spent.
Why let your shoulders bend underneath this burden when my back is sturdy and strong?
Trouble with me.

Speak to me, don't mislead me, the calm I feel means a storm is swelling;
Speak to me, there's no telling where it starts or how it ends.
Speak to me, why are you building this thick brick wall to defend me?

Speak to me, when your silence is my greatest fear?
Why let your shoulders bend underneath this burden when my back is sturdy and strong?
Speak to me.

Let me have a look inside these eyes while I'm learning.
Let me, please don't hide them just because of tears.
Let me send you off to sleep with a "Baby, now stop your turning and tossing."
Let me, let me know where the hurt is and how to heal.

Spare? Spare me? Don't spare me anything troubling.
Trouble me; disturb me with all your cares and you worries.
Speak to me and let our words build a shelter from the storm.
Let me, and lastly let me know what I can mend.
There's more, honestly, than my sweet friend, you can see.
Trust is what I'm offering if you trouble me.

Iris

And Id give up forever to touch you
cause I know that you feel me somehow
You`re the closest to heaven that I’ll
Ever be
And I don’t want to go home right now

And all I can taste is this moment
And all I can breathe is your life
cause sooner or later it’s over
I just don’t want to miss you tonight

And I don’t want the world to see me
cause I don’t think that they’d
Understand
When everything’s made to be broken
I just want you to know who I am

And you cant fight the tears that aunt
Coming
Or the moment of truth in your lies
When everything feels like the movies
Yeah you bleed just to know you’re alive

And I don’t want the world to see me
cause I don’t think that they’d
Understand
When everything’s made to be broken
I just want you to know who I am

And I don’t want the world to see me
cause I don’t think that they’d
Understand
When everything’s made to be broken
I just want you to know who I am

And I don’t want the world to see me
cause I don’t think that they’d
Understand
When everything’s made to be broken
I just want you to know who I am

I just want you to know who I am
I just want you to know who I am
I just want you to know who I am

3 DOORS DOWN LYRICS

"Here Without You"

A hundred days have made me older
Since the last time that I saw your pretty face
A thousand lies have made me colder
And I don't think I can look at this the same
But all the miles that separate
Disappear now when I'm dreaming of your face

I'm here without you baby
But you're still on my lonely mind
I think about you baby
And I dream about you all the time
I'm here without you baby
But you're still with me in my dreams
And tonight it's only you and me

The miles just keep rollin'
As the people leave their way to say hello
I've heard this life is overrated
But I hope that it gets better as we go

I'm here without you baby
But you're still on my lonely mind
I think about you baby
And I dream about you all the time
I'm here without you baby
But you're still with me in my dreams
And tonight girl its only you and me

Everything I know, and anywhere I go
It gets hard but it wont take away my love
And when the last one falls
When it's all said and done
It gets hard but it wont take away my love

I'm here without you baby
But you're still on my lonely mind
I think about you baby
And I dream about you all the time
I'm here without you baby
But you're still with me in my dreams
And tonight girl its only you and me

Sad Eyes - Bruce Springsteen

Ev'ry day here, you come walking

I hold my tongue, I don't do much talking

You say you're happy and you're doin' fine

Well, good, baby; I got plenty of time

Because sad eyes never lie

Because sad eyes never lie

Well, for a while, I've been watching you steady

Ain't gonna move 'til you're good and ready

You show up and then you shy away

But I know pretty soon you'll be walkin' this way

Because sad eyes never lie

'Cause sad eyes never lie

(Bridge:)

Baby, don't you know I don't care?

Don't you know that I've been there?

Well, if something in the air feels a little unkind

Don't worry, darling; it'll slip your mind

I know you think you'd never be mine

Well, that's okay, baby; I don't mind

That shy smile's sweet--that's a fact

Go ahead; I don't mind the act

Here you come, all dressed up for a date

Well, one more step and it'll be too late

Blue, blue ribbon in your hair

Like you're so sure I'll be standing here

I guess sad eyes never lie

I guess sad eyes never lie

I guess sad eyes never lie

Sad eyes never lie

"Try"



All I know

Is everything is not as it's sold

but the more I grow the less I know

And I have lived so many lives

Though I'm not old

And the more I see, the less I grow

The fewer the seeds the more I sow



Then I see you standing there

Wanting more from me

And all I can do is try

Then I see you standing there

Wanting more from me

And all I can do is try



I wish I hadn't seen all of the realness

And all the real people are really not real at all

The more I learn, the more I learn 

The more I cry, the more I cry

As I say goodbye to the way of life

I thought I had designed for me



Then I see you standing there

Wanting more from me

And all I can do is try

Then I see you standing there

I'm all I'll ever be

But all I can do is try

Try



All of the moments that already passed

We'll try to go back and make them last

All of the things we want each other to be

We never will be

And that's wonderful, and that's life

And that's you, baby

This is me, baby

And we are, we are, we are, we are

Free

In our love

We are free in our love